Nouveauté de l’édition 2011 :![Le guide de la prise de son pour l'image]()
•Mode d’emploi des mixettes revu et complété :
- Chapitre sur le réglage des mixettes enrichi : Sound Devices (302,442 et 552). SQN, Mixy, Sonosax MX32.
•Les HF : plus de modèles couverts :
2020, 2040, EN-2, G2,G3, 5212, récepteur 3241, Zaxcom, Lectrosonics
•Nouveau chapitre sur la prise de son multicanal en tournage
•Effectuer une synchronisation par time code.
•Enregistrer le téléphone fixe ou portable
•Rouler ses câbles
•Mise à jour du matériel présenté.
•Le son sur les DSLR (reflex numériques)
•Menus cachés des caméras d’épaules,
•Compléments en ligne plus nombreux (sur ce blog)
Sommaire
Rappels utiles et fondamentaux. Généralités sur le son. Les microphones. Les niveaux et la modulation. Tourner en stéréo. Tourner en multicanal.
Le tournage. Utilisation des microphones. Utiliser une mixette. Le réglage du son sur les caméras. Les liaisons et microphones HF. Comment gérer un tournage ? Quelques situations classiques.
Le matériel. Une valise type de microphones. Matériel complémentaire pour le tournage. Les enregistreurs audio. Compléments. Lexique
Table des matières
AVANT-PROPOS
Partie 1
Rappels utiles et fondamentaux
CHAPITRE 1 – GÉNÉRALITÉS SUR LE SON
5 1.1 Un peu de physique 5
Qu’est-ce qu’un son ?
La bande passante
Longueur d’onde
Le timbre
L’intensité, la dynamique
L’échelle des décibels
Ordres de grandeur d’intensité
En pratique
1.2 Comment fonctionne l’audition ?
L’oreille
Sensibilité de l’oreille
L’effet de masque
Le niveau du casque
Un peu d’acoustique
Son direct et son réverbéré
Distance critique
Distance et intensité
Isolation et traitement acoustique
Les principales déformations du son en tournage
Saturation
Phase
Surfaces réfléchissantes
Inversion de polarité
Le son numérique
Analogique et numérique
Bases du numérique
Conversions de la fréquence d’échantillonnage
Les liaisons numériques
La réduction de données audionumériques
Les formats de fichiers son
Modes monophonique et polyphonique
Stockage et durée d’enregistrement en numérique
Les liaisons
Niveau ligne et niveau microphone
Symétrique et asymétrique
Les différentes prises analogiques
CHAPITRE 2 – LES MICROPHONES •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 2.1 Principe de fonctionnement
Microphones électrodynamiques à bobine mobile
Microphones électrodynamiques à ruban
Microphones électrostatiques à condensateur
Microphones électrostatiques à condensateur à polarisation HF
Microphones électrostatiques à électret
Microphones numériques et AES 42
En pratique
2.2 Directivité
Directivité omnidirectionnelle
Directivité cardioïde
Directivité hypercardioïde
Directivité bidirectionnelle
Directivité en canon ou semi-canon : des microphones à tube d’interférence
Les combinaisons de capsules
Autres directivités
Les microphones à zone de pression (PZM)
Facteur de distance
2.3 Les autres caractéristiques techniques d’un microphone
La sensibilité
La pression acoustique maximale
Le niveau de bruit de fond
La dynamique
L’impédance en deux mots
Les alimentations fantômes
Le « micro main » et l’effet de proximité
CHAPITRE 3 – LES NIVEAUX, LA MODULATION••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
3.1 Mesurer le son
Vu-mètre
Crête-mètre
Décibels full scale
Les dBu
Le1000Hz
3.1.6 Aligner les machines
3.2 Comment moduler
En pratique La modulation et la perche De l’usage du limiteur
CHAPITRE 4 – TOURNER EN STÉRÉO •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
4.1 Stéréo naturelle ou artificielle ?
4.2 Comment entend-on la stéréo ?
4.3 Les principaux systèmes de prise de son stéréo pour l’image
Le couple AB
Le couple XY
Le couple MS
Le grand AB
4.4 Angle de prise de son et angle des micros
CHAPITRE 5 – TOURNER EN MULTICANAL•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
5.1 Le son multicanal
5.2 La diffusion en multicanal
5.3 Les différents systèmes en tournage
Les systèmes de prise de son multicanal
Systèmes matricés
Systèmes non matricés
Partie 2 Le tournage
CHAPITRE 6 – UTILISATION DES MICROPHONES ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
6.1 Faire connaissance avec ses microphones
6.2 Se protéger du vent
La bonnette Rycote
La bonnette baby-ball de Rycote
La bonnette W20 de Schoeps
La Zéphyx
La Janisse
Les softies
Nettoyer les fourrures des bonnettes
Bonnettes pour micro Lavalier
Se protéger des vibrations : les suspensions
Se protéger de la pluie
L’humidité
Bonnette anti-pluie
Comment percher ?
Pourquoi percher ?
Tenir la perche
La perche et le cadre
Faire des plans sonores
La perche et la lumière
Son in, off et hors champ
Entretenir sa perche 99
CHAPITRE 7 – UTILISER UNE MIXETTE••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 101 7.1 Les réglages de base
Les entrées
Le gain (Atten)
Le potentiomètre (ou fader)
Le coupe bas (bass)
La sortie
7.2 Autres fonctions
7.3 Mixettes numériques
Mixy
Sorties numériques
Les menus des mixettes Sound Devices
Utilisation rapide de la mixette Sound Devices 552
CHAPITRE 8 – LE RÉGLAGE DU SON SUR LES CAMÉRAS ••••••••••••••••••••••••••••••••••••
8.1 Le bruit des caméras
8.2 Caméras de poing
Le menu
Autres modes
Les entrées son
Aligner une mixette
8.3 Caméra professionnelle
En général
Les caméras HD Cam
L’écoute
Un peu de routing
8.4 Les menus cachés des caméras d’épaule
8.4.1 Entrer dans les menus
8.5 Quelques caméras particulières
8.5.1 La RED
8.5.2 Enregistrer du son sur un reflex numérique
CHAPITRE 9 – LES LIAISONS ET MICROPHONES HF ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 9.1 Présentation des HF
Liaison HF et micros-cravates
Diversity
Le compandeur
Les HF numériques
Puissance des HF autorisée
9.2 Réglages des HF Audio Limited 2020 et 2040
Régler l’émetteur
Régler le récepteur
Les HF Audio Limited 2040
Les HF Audio Limited EN2
9.3 Réglages des HF Sennheiser
9.3.1 Les menus
9.3.2 Régler le récepteur Sennheiser 3041, 3141 ou 3241
9.4 Compléments
9.5 HF
Astuces spécifiques au HF
Quelques conseils pour avoir plus de portée
Placer un micro cravate
Comment mélanger plusieurs microphones ou faire sonner un microphone HF
Faire ses niveaux sur les émetteurs HF
TNT
Choisir ses fréquences
9.6 HF
9.7 L’intermodulation
9.8 Les accessoires pour les microphones HF
Fixer les micros sur la peau
Ceinture HF
Antennes directives
CHAPITRE 10 – COMMENT GÉRER UN TOURNAGE ? •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
10.1 Déroulement du tournage
10.1.1 Préparer
10.1.2 Efficace ou fatigué
10.1.3 Le droit de couper
Compromis
Séparer les pistes
Le rapport son
Les sons seuls
Sons seuls raccords
silence plateau, ambiance
Les sons utilitaires (et indispensables)
Organiser les sons seuls
Le point sur la synchro
Le time code
Pour une caméra vidéo
R-Run (record-run)
F-Run (free-run)
Effectuer une synchronisation par time code
Le clap
Synchro sans time code ni clap
••••••••••••••••••••••••••••••••••••• CHAPITRE 11 – QUELQUES SITUATIONS CLASSIQUES ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 167
11.1 Dans le bruit 168 11.2 Dans le bruit, en fiction 170 11.3 Dans la résonance 170 11.4 Au théâtre 171 11.5 En voiture 172 11.6 En musique 173 11.7 Les mouvements de caméra 173 11.8 Tourner à deux caméras vidéos 173 11.9 Enregistrer le téléphone 175 11.10 Tourner par grand froid 176 11.11 Enregistrer un groupe de 5 à 6 personnes 176 11.12 Tourner à vitesse variable 176
Partie 3 Le matériel
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••• CHAPITRE 12 – UNE VALISE TYPE DE MICROPHONES ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 181
12.1 Une valise de base 181 12.2 Les microphones complémentaires 184 12.3 Pour l’opérateur image qui part seul 184 12.4 En prise de son radio 185 12.5 Les nouveaux microphones 185
9782100538140-Magnier Livre Page XIII Mercredi, 18. mai 2011 10:05 10
TABLE DES MATIÈRES XIII
••••••••••••••••••••• CHAPITRE 13 – MATÉRIEL COMPLÉMENTAIRE POUR LE TOURNAGE ••••••••••••••••••••••
187
187 188 189 189 191 192 192 192 192 193 193 194 195 195 196 196 197 198 198 199
201
201 202 202 203 204
204 204 205 206 206 207 207 208 208 208
13.1 13.2 13.3 13.4 13.5 13.6 13.7 13.8 13.9 13.10 13.11 13.12 13.13 13.14 13.15 13.16 13.17 13.18 13.19 13.20
La barrette stéréo Le casque Le boîtier d’énergie Les batteries LeCut1
La sacoche Le harnais Le kit cool La girafe Le touret La parabole La rotule de perche Le câble actif (Schoeps et Neumann) La langue de vipère
LeY L’oreillette Le casque HF Le pied de perche Les coussinets La « roulante » en fiction
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• CHAPITRE 14 – LES ENREGISTREURS AUDIO •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 14.1 Les enregistreurs à disque dur ou à cartes mémoire
14.1.1 14.1.2 14.1.3 14.1.4
Le Fostex FR 2 Le HD P2 de Tascam Le Nagra Ares BB Le Nagra V
14.2 Les enregistreurs à disque dur multipiste portables
14.2.1 14.2.2 14.2.3 14.2.4 14.2.5 14.2.6 14.2.7 14.2.8 14.2.9
Le Cantar d’Aaton Les enregistreurs Sound Devices Le Deva Le Sonosax SX-R4 Le Nagra VI Le mini R82 de Sonosax Le Fostex PD 606 Le 4Minx Le Nomad
© Dunod. La photocopie non autorisée est un délit.
9782100538140-Magnier Livre Page XIV Mercredi, 18. mai 2011 10:05 10
XIV TABLE DES MATIÈRES
14.3 14.4
Les enregistreurs à bande analogiques 209 14.3.1 Le Nagra IV S 209 14.3.2 Les filtres du Nagra IV S 210
Les petits enregistreurs semi-professionnels 210
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• CHAPITRE 15 – COMPLÉMENTS •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 213 15.1 Transfert, montage 213
15.1.1 15.1.2 15.1.3 15.1.4 15.1.5
Transférer vos sons 213 Le montage AB 214 Le doublage 215 Le montage son 215 Le mixage 215
15.2 Mieux écouter 216 15.2.1 Dynamique 216 15.2.2 Timbre 216 15.2.3 Stéréo 217 15.2.4 Cohérence avec l’image 217
15.3 Petites réparations, soudures 217 15.4 Enrouler ses câbles 217
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• CONCLUSION ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 219 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• LEXIQUE •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 221 •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• POUR ALLER PLUS LOIN ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 229 ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• QUELQUES RÉFÉRENCES UTILES ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 231 ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• INDEX ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 233